兰亭学专题|洪忠良：兰亭临写与兰亭绘画（上）

本文节选自《绍兴兰亭》中国文史出版社 2014
                      兰亭临写

自唐代以来，王羲之的《兰亭序》作为历代书家临习书法的样本，在不同的时期，形成了各自不同的临写风格。由于临书者身分、学养、书技的差别，和当时临书的具体条件与要求不同，笔下自然出现显著不同的效果。或得形似，或得神似，更有凸显自家面目者。当今，也有书家用擅长书体写《兰亭序》文字，不循原作形迹而出精彩之作的。2001年，绍兴市文物管理局汇集《隋开皇兰亭》至新中国书法名家马世晓《草书兰亭序》共46种，一函三册，乔石题签，由华宝斋出版，为我们学习、研究提供了一个新的样本。

从宋代开始，由于帝王的喜爱与临摹，名家的鉴藏与翻刻，特别是南宋高宗皇帝赵构将《兰亭序》认定为行书之宗，并通过反复临摹分赐臣子的方式加以宣传倡导，使得《兰亭序》的收藏与摹写渐成风气，相关摹本、拓本广为流传，出现了士大夫“人人藏有兰亭帖，家家翻刻定武石”的局面，这为《兰亭序》的普及奠定了基础。

纵观元、明、清三代书法名家，几乎都有临写《兰亭序》的作品存世，或见诸有关著录记载之中。故宫博物院收藏这段时期书家临摹、抄写有关《兰亭序》、《兰亭诗》、《兰亭跋》等内容的书法作品近30件，这还不包括乾隆的作品。这些名家之于《兰亭序》，或细心研究，以求临摹毕肖，如元代赵孟頫、俞和所临的定武《兰亭序》；或因画而书，以成双璧，如明代吴门领袖祝允明、文徵明为配《兰亭修禊图》所临的《兰亭序》；或精心勾摹，以存其真，如元代陆继善、清代陈邦彦及宫中小臣二格奉乾隆之命双勾填墨的《兰亭序》；或不拘形近，以求得神的，如明代董其昌、王铎、傅山，清康熙皇帝等临写的《兰亭序》；或收得名拓，精摹细校，为研究而临写，如冯铨、翁方纲所临的《兰亭序》；或寄情晋人风雅，为抒胸臆，率意而抄录《兰亭序》内容，如明代陈献章、朱耷、当代沈鹏、马世晓等以自己的书风抄录的《兰亭序》。

赵孟頫临《兰亭序》卷，现藏故宫博物院。赵孟頫（1254—1322），字子昂，号松雪，松雪道人，宋太祖赵匡胤的第11世孙。此卷原在赵孟頫“定武兰亭”十三跋后，之后被人分割，另装在南宋翻刻《兰亭》拓本后面。赵孟頫一生对《兰亭序》极为推重，曾反复临写。此件是其晚年所临，笔法精良，属《兰亭》临本之精品。
俞和临《定武禊帖》卷，现藏故宫博物院。俞和（1307－1382），字子中，号紫芝生，元代著名书法家，隐居杭州而不仕。俞和早年学书于赵孟頫，又遍临晋唐诸帖，颇得赵氏笔法精神，诸体皆能，尤以行草书极似赵孟頫，几可乱真。此帖为俞和临写宋拓定武本《兰亭序》，是他54岁时所临；用笔精准，法度严正，乃精心之作。

文征明临《兰亭序》卷，现藏台北故宫博物院。文征明（1470-1559），明代中期著名画家、书法家。此卷为明嘉靖三十七年所临，时文征明已八十九岁。

董其昌临《兰亭序》卷，现藏台北故宫博物院。董其昌(1555-1636)，字玄宰，号思白、香光居士，华亭（今上海市松江县）人。明代后期著名画家、书法家、书画理论家，是“华亭派”的主要代表。

王铎临《兰亭序》卷，现藏绍兴市文物局。王铎（1592-1652），字觉斯，一字觉之，河南孟津人，明末清初书画家。

傅山临《兰亭序》卷，现藏台北故宫博物院。傅山（1607－1684），明清之际思想家、书法家。

陈邦彦临《褚摹兰亭》册。陈邦彦（1678－1752），字世南，号春晖，清康熙朝进士，官至吏部侍郎；擅长书法，尤工小楷，行、草书出入“二王”，而得董其昌神髓，深受康熙皇帝赏识，为“康熙四家”之一。此册为陈邦彦临褚摹（《兰亭》）并米芾跋两段、米友仁跋一段，所临原件为陈家旧藏褚摹《兰亭序》，早已售出。作者癸未年（1703）于山左刘方伯家获观此帖，双钩一本以存纪念。

以上为历代书家临摹《兰亭序》之作，多是据所传善本临写，力求在保持原本形貌的基础上，而不失其神韵。

陈献章行书《兰亭序》卷。陈献章（1428－1500），又名陈白沙，字公甫，号石斋，别号碧玉老人等，明代著名的思想家、书法家。此卷为陈献章应友人之命，书录《兰亭序》之文，完全以自己的风格作书，而非临摹之作，故笔墨奇古，不拘一格。

朱耷行书《临河叙》轴。朱耷（1626－1750），明末清初画家、书法家，清初画坛“四僧”之一，明宗室宁献王朱权后裔，入清曾落发为僧，法名传，一生字、号、别号甚多，晚年号八大山人。朱耷书法宗法晋人，尤钟行草，藏巧于拙，淳朴圆润，自成一格。这幅行书立轴不仅文字内容与传统《兰亭》有出入，书写风格亦完全是自家本色，用笔率性，结字取势奇险，具其晚年典型特征。

毛泽东写兰亭。这件作品未署年月，大约是60年代中期所作。刘正成在《创造：在继承中发展——读毛泽东《临兰亭》等书迹有感》中写道：“毛泽东书法并没有忽视王羲之的中和之美，但却有严格取舍。这从《临兰亭》可见一斑。这一帖是意临，即这是毛泽东眼中的《兰亭序》，取其潇洒和精美，却无《兰亭序》的温润和恬适。力与势已取代其韵与致。这力与势酣畅、奔放，充满生气。此帖前部，作者多用原帖之行书，而愈往后，则已从小草变成大草，尽情任性，一发而不可收拾。此帖的意蕴已从《兰亭序》原有的超逸、悲怆而替换成雄健、乐观、充满自信了。”

以上为抄录《兰亭》之作，仅录其文字内容，而完全摆脱摹本、拓本的体貌束缚，属于以展现自家书风为目标的再创作