读北居书法近作有感

马啸  中国国家画院

     平常，并不太关注某个地区的书法状态，因为交通的便捷、信息的密集，已使得当下中国文化的固有的区域特性几乎消失殆尽。然而，近数一二十年间，绍兴这个曾经的“书圣”故乡，却生出一种与其他地区不同的书风特征——重视笔墨的表现性、强调形式的张力，看重创作中的激情表达。这种特性的形成，一部分可能与绍兴人爽直的个性有关（认为凡江南人都文质彬彬、温文尔雅乃是一种错觉），一部分来自这片土地旧有的文化传统，而另外更大的一部分则可能源自于现时代人的喜好、习性与气质。所以，它既集合着文化，也纠集时代的风气与情绪。所以，当今的绍兴书法动大于静，情绪的渲泄大于文化的传达。

     然而，这种情况近来似乎得到了局部的调整——一批中青年实践者不再凭借冲动的热情来创作，同时在自己的笔墨中摒弃了夸张的造形，尽量以一种较为温和的方式对待艺术，重视柔性的力量，遵循“无意于佳乃佳”的古训。当然，以此方式产生的作品，形式上更趋于平稳，精神上更趋内敛，气息更趋平和。它将观者的目光从对“形”的关注拉回到对点画之中韵味及其人文背景的关注。

     北居兄近期的创作正体现了这一点。他能做到这一点，是其不断关注旧有文化精神、吸纳前人笔墨经验的结果。当然也与他本人的性格、性情分不开。

     因为他是一位儒雅之人。这样的人善于发现事物的细节，懂得以柔克刚，也懂得反省自我、修正自己。

     2015年1月 于北京