徐生翁先生是绍兴近代书法名家，其晚年书法，古朴稚拙，戛戛独造，绝无旁依，到了随心所欲的高妙境界。面目新异奇崛，又不失于中国传统精神底蕴，当为书法史上之逸品。其书面目特殊，点画憨朴、厚劲，结构稚拙、奇崛，有朴野天真之美，又因点画“歪歪斜斜”，时人称之“孩儿体”。其晚年用笔，与同时代的帖派笔重两端、圆转流美不同，亦与同时代的碑派用笔平阔铺毫、劲折杀锋迥异。生翁前辈如此“歪歪斜斜”点画，凭笔者习字经验，绝非当下腕平掌竖之“五指执笔法”所能写出。带着这个疑问，我检索仅有的生翁先生记述，无着。思索之余，请教老辈书法名家，均言无缘见到生翁前辈挥毫，或云生翁前辈挥毫“秘不示人”。去年，与齐宽明先生聊天，竟得解处。宽明先生说，他年幼时，参加少年宫书法小组，五六个同学在周姓老师带领下，去过生翁先生家，生翁先生示范执笔，要求执笔时虎口朝上，虎口圆处以能放“小酒盅”为要求。去年6月，我应邀为市机关书法俱乐部作书法讲座，交流中，有位余先生，其上辈与生翁先生有戚谊，忆幼年所见生翁先生示范执笔，与宽明先生说法正相一致。但两人均没有见过生翁先生写字。生翁前辈生前挥毫还真“秘不示人”呢。

　　虎口朝上的执笔法当为回腕法。此法必须手臂高高悬起，然后弯成半圆，手腕也弯成半圆，虎口成为水平状，腕掌弯回，手指相对胸前，故称。清代何子贞先生（绍基）写字即采用此法，执笔时腕肘高悬，筋骨反扭，能提能按，然难于左右起倒，有违常人的生理机能，点画自然异于常人。如此执笔，不为求快，亦行亦留，用笔迟涩，笔意抖颤，绵里藏针。生翁前辈墨迹与何子贞先生墨迹点画有类似信息，细观当源自相近的回腕执笔法。包安吴《艺舟双楫·完白山人传》云：“钱鲁斯伯坰写字指腕皆不动，以肘来去。”当是此类执笔法。生翁前辈存世墨迹书风早期与晚期迥异，手札书风亦然。取法之异乎？执笔之异乎？至于生翁前辈何时起用回腕执笔法，是师承或其它原因用回腕执笔法，则有待作更深入探究。